Le « Case Study Houses Program » est lancé en 1945, par un jeune éditeur californien John Entenza par l’intermédiaire de son journal « Arts & Architecture ». Dans le cadre du programme, le magazine fait appel à différents architectes pour étudier un projet de maison individuelle. Les projets est construits, puis meublés. Il est ensuite porté à la connaissance de tous: d’abord publiés dans les pages de « Arts and Architecture », les villas sont ensuite ouvertes au grand public pendant une certaine période et finalement vendues.

Cette initiative a plusieurs objectifs désignés par Entenza. Il s’agit tout d’abord de promouvoir auprès du grand public une nouvelle manière de concevoir l’architecture domestique. Il cherche également à provoquer cez le public une nouvelle exigence de qualité architecturale pour leurs propres maisons.

• Présentation et historique du programme des « Case Study Houses »
• Liste complète des Case Study Houses
• Catalogues et analyse synoptiques de toutes les villas du programme
• Case Study House #20 par R. Neutra
• Case Study House #9 par C. Eames et E. Saarinen
  
• Case Study House #16′ par C. Ellwood
  
• Case Study House #22 par P. Koenig
• Case Study House #20 par C. Buff, C. Straub, D. Hensman
• Problématiques et solutions
  • Partition, composition et hiérarchie
  • Espaces et diversité spatiale
  • Rapports au site
• Références

Le programme des Study Houses a été lancé en Janvier 1945. Il a donc débuté dans le contexte très particulier et très propice des Etats-Unis de l’immédiat après-guerre. Un homme, John Entenza a su voir qu’il s’agissait d’un moment clef. Il a su prendre les devants pour en tirer les avantages. Ce contexte ainsi que la personnalité de ce dernier sont les éléments qui ont fait le succès du programme.

Un contexte particulier…

Cette période d’après-guerre est une période de pénurie où tout les types de materiaux de construction sont manquants. Paradoxalement, elle correspond également à une période où l’industrie de la construction fonctionne de manière très intense. Cette intensité s’explique par la longue période d’inactivité qui l’a précédé.

D’une part suite à la crise économique de 1929, l’activité constructive est fort ralentie pendant toutes les années trente.
D’autre part, la guerre de 39-45 marque un point d’arrêt complet et total à toute production . Toute l’activité économique est à ce moment orientée vers “ l’effort de guerre ”. Il y a alors très peu d’opportunitées de construction excepté pour construire des structures purement utilitaires…

Pendant toutes ces années et notamment pendant la guerre, on assiste à un très grand développement technologique et à de nombreux progrès. Ces nouvelles technologies vont enfin pouvoir être expérimentées et appliquées au bâtiment, ainsi par exemple :
– Les nouveaux plastiques rendent possible la construction de maisons utilisant des panneaux et des écrans translucides.
– L’invention et l’utilisation de la soudure à l’arc permet d’obtenir des soudures d’une qualité telle qu’elles peuvent être enfin exposées à l’intérieur des maisons.
– L’amélioration des résines synthétiques, qui les rendent plus resistantes que les résines naturelles, permet d’étancher et de développer des jointements adaptés au nouveaux panneaux de construction légers.
– L’apparition de nouvelles colles provenants l’industrie aéronautique permet le développement d’une très grande variété de nouveaux matériaux composites.

Enfin, cette période de construction ralentie n’a pas été synonyme d’un arrêt total de la production architecturale. Bien au contraire, la période d’entre-deux guerre a vu fleurir une multitude de projets théoriques. L’ensemble de ses potientalités vont enfin pouvoir connaitre une concrétisation. Elles vont se cristalliser dans les expérimentations du Case Study House Program.

John Entenza, un critique engagé…

John Entenza est l’homme qui a permis par son travail d’éditeur et de critique à toutes ces reflexions de voir le jour. Il a ouvert tout une aire d’expérimentation.

Entenza débute la publication du magazine «Arts and Architectures» en 1938. Le contexte Californien a certes toujours été favorable à l’Architecture Moderne. Mais il est nécessaire à l’époque de communiquer au travers un suppport médiatique auprès du grand public. Il s’agit de favoriser ainsi une bonne compréhension des nouvelles démarches de construction de maisons individuelles apparues pendant cette période d’après-guerre. Le magazine est devenu l’indiscutable leader permettant de gagner le public à l’acceptation d’une bonne conception et d’un travail sur la qualité architecturale. C’est Entenza qui en a été l’initiateur.
Essentiellement pédagogue, il est convaincu que vivant tous avec l’architecture, un travail sur la qualité de l’environnement construit nous concerne tous. Il garde une foi démocratique en la possibilité du public de comprendre un travail qualitatif sur notre environnement bâti quand il est fait un effort pour le lui présenter.

En 1944, il a une bonne idée du cours que va prendre l’architecture moderne après la guerre. Le temps est favorable à l’expérimentation. Les clients potentiels n’ont jamais été aussi nombreux…
En effet, la faible production de logements pendant les années de dépression a entrainé une pénurie d’habitations qui se fait durement ressentir au sortir de la guerre.
De plus, il y a un véritable travail à effectuer car une partie des clients potentiels pensent déjà à l’époque en terme de maisons clef-en-main. Qui plus est, le terme d’«Architecture» semble un bien grand mot pour des familles qui veulent, dans l’urgence, se loger confortablement et économiquement.
Même si la côte Ouest a toujours été un grand lieu d’expérimentation et d’innovation en matière d’architecture contemporaine; Entenza entrevoit le risque que la qualité architecturale des maisons construites régresse du fait de la forte production d’après-guerre. Il est, en effet à craindre que la qualité laisse ainsi place à la quantité…

Il y a certes des clients qui peuvent attendre patiemment que l’architecte achève les plans, et qui sont dans une démarche exigente de la qualité architecturale. Il existe également à cette époque des organismes de mécénat qui peuvent financer des travaux expérimentaux.
Mais, Entenza se rends compte que malgré tout beaucoup d’idées innovantes existants sur les tables à dessin ou dans l’esprit des concepteurs risquent de ne pouvoir se concrétiser et d’être définitivement perdues.

Historique du programme…

En 1945, Entenza abandonne donc son rôle passif d’éditeur pour jouer un rôle dynamique dans l’architecture de l’après-guerre.
Il engage huit agences dont le magazine «Arts and Architecture» devient le client. Chacune de ces agences est chargée de la conception d’une maison. C’est ainsi que commence le programme qui se prolongera après le départ de Entenza du magazine en 1962. Le Case Study House Program s’achève en 1967 à l’arrêt de la publication de “ Art and Architecture ”.

Le succès et la longévité du programme sont dues à sa simplicité. Le seul but annoncé est le développement d’un environnement de bien-être sans aucun préjugé idéologique. Les architectes sont encouragés à expérimenter de nouvelle formes et de nouveaux matériaux. Mais les matériaux ne doivent être sélectionnés ou utilisés seulement en fonction de leur qualités objectives. Il n’est pas question d’utiliser un matériaux seulement parce qu’il est nouveau.
La démarche inclut une conception paysagère de l’environnement proche de la maison ainsi que la création de mobiliers par des concepteurs reconnus. Durant les trois premières années du programme, 6 maisons sont totalement achevées, meublées et paysagées puis ouvertes au public.

Environ 500 000 personnes visitent la première douzaine de maisons. Le succès critique des maisons favorise plus que tout l’acceptation du public d’une conception expérimentale.

Les institutions de financement deviennent au fur et à mesure de plus en plus ouvertes et coopérantes. Les banques commencent peu à peu à financer les maisons contemporaines. Ils faut préciser que jusqu’à cette époque elles refusaient assez systématiquement de financer des maisons avec des murs en verre, plans ouverts, sans salle à manger, une cuisine faisant face à la rue, une toit plat et des dalles de béton au sol; convaincues qu’il s’agissait d’un investissement hasardeux sans valeur de revente… Or, toutes les maisons du “ Case Study House Program ” furent d’excellents investissements et elles le prouvent par leurs prix à la revente…

Dans les années 50, après que 13 Maisons soit complétées le programme continue au rythme d’une maison par an. Les architectes sélectionnés sont habituellement jeunes et peu connus hors du Sud de la Californie. Koenig et Ellwood auteurs de cinq projets à eux deux ont tout deux à peine trente ans quand ils sont sollicités pour concevoir une Case Study House. Beaucoup d’architectes de la fin du programme ont été inspiré par les premières publications du magazine. Ainsi Koenig décida d’étudier l’architecture suite à l’intérêt que lui inspire la lecture du journal.

En jettant un regard sur les réalisations du programme au cours des onze dernières années Entenza tire un bilan du programme des Case Study Houses:
“ We like to think that these houses have been responsible for some remarkably lucid thinking in terms of domestic architecture. While it is true that not all have been every man’s dream cottage, they have, nevertheless had a demonstrably wide influence in the sound use of new materials and in re-use of the old, and had attempted, with considerable success, to suggest contemporary living patterns. »
(Nous aimons à penser que ces maisons ont été responsables de quelques réflexions remarquables dans le domaine de l’architecture domestique. Même s’il est vrai que toutes ne représentaient pas la maison rêvées de tout homme, elles ont en revanche eu une très large influence dans l’utilisation de nouveaux matériaux et dans la réutilisation de l’ancien et ont tenté avec un succès respectable de suggérer les voies d’un mode vie contemporain.)

L’analyse de ces documents nous permettent de dégager trois périodes distinctes dans le programme des Case Study Houses:

1945-50, Le programme fait ses preuves. Dans ces première années, la priorité est donné à la dimension économique des projets. Dans ces premières années du programme des Case Studies, 13 maisons furent construites et 7 projets présentés. La période débute en 1945 avec l’annonce du programme et se termine avec l’achèvement de la maison de Eames et Saarinen pour Entenza.
Tout les architectes de cette période sont déjà des professionnels confirmés et reconnus. Ils ont chacun un style personnel déjà largement éprouvés…
De toute les maisons construites au cours de cette période, celle de Eames et Saarinen est la première à jouer avec le plan et la structure. Elle est également la première dans le programme à se concentrer sur l’utilisation de matériaux et de techniques industrielles dans le domaine de l’architecture. Les maisons #8 et #9 sont des maisons de transition entre les villas plus traditionnelles de la première période et les maisons purement expérimentales des années qui suivent.

1950-60, La période expérimentale. Dans un deuxième temps, au cours de la décennie 50, l’accent est mis sur la dimension innovatrice des villas, la dimension véritablement économique passant au second plan sans cependant être perdue de vue. Cette période s’étend de l’été 1950, quand Soriano commence à travailler sur sa maison à l’été 1960, avec l’achèvement de la deuxième maison de Koenig.
La plupart des maisons construites au cours de cette période sont des maisons expérimentales à ossature métalliques, les autres étant des expérimentations sur des éléments en contre-plaqués préfabriqués en usine. Depuis un siècle et demi l’industrie a été utilisée pour les matériaux de construction mais la construction de maison a résisté à la l’industrialisation. Les architectes pensent à l’époque que l’on doit changer cela. L’acier promet d’amener l’architecture domestique à l’industrialisation après la fin de la seconde guerre mondiale. Mais la différence fondamentale entre maisons à ossature de bois et les maisons a ossature acier est que dans le cas d’une ossature d’acier tout les détails doivent être réglés au moment de la conception contrairement à l’ossature bois où l’on peut laisser un certain nombre de détails à la discrétion du constructeur…
La priorité de cette période est le développement de projets qui peuvent servir de prototypes pour des maisons industrialisées.

1960-65, Changement d’échelle. Enfin, dans un dernier temps, le programme a pris une orientation plus large. Les Case Studies développées pendant cette période ne s’intéressent plus seulement à des expérimentations sur une seule maison. Les réflexions s’étendent sur une plus large échelle. On travaille alors sur des groupements de maisons et sur leur intégrations à l’environnement et à la ville.

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Année:	Num.:	Architecte(s):	Surf.:	Construit:	Materiaux:	Adresse:	Plan (Cliquer sur l’image)
1945	#11 (#1)*	J.R. Davidson	167 m²	N	Ossature Bois Eléments de Sapin / Plâtre	540, South Barrington Avenue West Los Angeles
1945	#4	Ralph Rapson	167 m²	N	Ossature Bois ou Métal Panneaux Standardidés	x
1945	#5	Whitney R. Smith	167m²	N	Ossature Métal Brique	x
1945	#6	Richard Neutra	167 m²	N	Ossature Bois Panneaux ondulés en ciment	x
1946	#1 (#11*)	JR. Davidson	102 m²	O	Ossature Bois Eléments de Sapin / Plâtre	x
1946	#12	Whitney R. Smith	153 m²	N	Ossature Bois Plâtre, Lattes de bois	x
1946	#13	Richard Neutra	167 m²	N
1947	#10	Nomland and Nomland	176 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Contre-Plaqué	x
1947	#15	JR. Davidson	102 m²	O	Ossature Bois Eléments de Sapin / Plâtre	x
1947	#16*	Rodney A. Walker	185 m²	O	Ossature Bois Brique & Panneaux de contre-plaqué
1947	#17*	Rodney A. Walker	–	O
1947	#2	Spaulding and Rex	167 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Contre-Plaqué	x
1947	#21 *	Richard Neutra	185 m²	N
1948	#18*	Rodney A. Walker	148 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Contre-Plaqué	x
1948	#20*	Richard Neutra	116 m²	O	Ossature Bois Eléments de Séquoia / Plâtre	x
1948	#7	Thornton M. AbelI	167 m²	O	Blocs de Béton	x
1949	#3	Wurster and Bernardi	167 m²	O	Ossature Bois Elements d’Aluminium	x
1949	#8	Charles Eames	139 m² + 92 m²	O	Ossature Métal Panneaux Acier / Plâtre	x
1949	#9	Eames and Saarinen	148 m²	O	Ossature Métal Panneaux Acier	x
1950	CSH	Raphael Soriano	148 m²	O	Ossature Métal Plâtre et Panneaux de Verre Ondulé	x
1952	#16*	Craig Ellwood	148 m²	O	Ossature Métal Briques, Plâtre	x
1955	#17*	Craig Ellwood	306 m²	O	Ossature Métal Briques, Eléments de Sapin	x
1956	#19	Don Knorr	213 m²	N	Ossature Métal & Brique Panneau en bois	x
1957	#18*	Craig Ellwood	213 m²	O	Ossature Métal Panneaux de Contre-Plaqué	x
1958	#20*	Buff, Straub and Hensman	167 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Contre-Plaqué	x
1958	#21 *	Pierre Koenig	122 m²	O	Ossature Métal Panneaux Acier	x
1959	#22	Pierre Koenig	213 m²	O	Ossature Métal Panneaux Acier	x
1960	#23 House A	Killingsworth, Brady and Smith	253 m²	O	Ossature Bois Panneau de Sequoia	x
1960	#23 House B	Killingsworth, Brady and Smith	209 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Pin	x
1960	#23 House C	Killingsworth, Brady and Smith	206 m²	O	Ossature Bois Panneaux de Pin	x
1961	#24	Jones and Emmons	162 m²	N	Ossature Bois Panneaux de Contre-Plaqué	x
1963	#25	Killingsworth, Brady and Smith	185 m²	O	Ossature Bois Plâtre	x
1963	#26	Killingsworth, Brady and Smith	306 m²	N	Ossature Béton préfa Panneaux de Beton Poli	x
1963	#27	Campbell and Wong	–	N
1964	Case Study Apartments #2	Killingsworth, Brady and Associates	–	N
1945	#5	Whitney R. Smith	167 m²	N
1963	#26	David Thorne	–	O
1964	Case Study Apartments #1	Alfred M. Beadle	–	O
1966	#28	Buff, Hensman and Associates	–	O